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返回专场Lot0673 玉新娘·梦回永乐
玉新娘·梦回永乐
  • 拍品名: 玉新娘·梦回永乐
  • 作者: 曾传兴
  • 类别: 油画雕塑
  • 创作年代: 2015年
  • 尺寸: 138×104.5cm
  • 所属系列:
  • 估价: RMB 300,000-500,000
  • 成交价: 未知
  • 拍卖公司: 广州华艺国际拍卖有限公司
  • 拍卖会名称: 华艺国际2015秋季拍卖会
  • 专场名称: 当代油画·版画·雕塑
  • 拍卖日期: 2015-12-19

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0673玉新娘·梦回永乐
0675水 乡
0676藏族节日
0677冻土带
0678检 视
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拍品说明

  签名:2015.9
  曾传兴  ZENG CHUANXING
  (1974-)四川内江人。中国美术家协会会员,中国少数民族美术促进会会员,湖南省美术家协会会员,湖南省当代油画艺术油画院成员。1993年毕业于四川省内江市艺术体育师范学校美术专业;1999年毕业于中央民族大学美术学院获得学士学位。现任职于湖南师范大学美术系。
  主要展览及获奖:
  2001年 21世纪首届中国油画大展,获铜奖,杭州
  2002年 《家园》参加“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会
  上讲话》发表六十周年全国美术作品展览”获得湖南
  展区银奖,湖南省博物馆
  2003年 携手新世纪——第三届中国油画精选作品展,油画
  《逝》获优秀作品奖,中国美术馆
  第十七次新人新作作品展,北京炎黄艺术馆
  2004年 第十届全国美术作品展览,广东省美术馆
  2005年 全国第六届民族白花奖,获铜奖,北京民族文化宫
  曾传兴油画艺术展,湖南师范大学美术学院学府美术
  馆,长沙
  2006年 美国军械库第11届亚洲艺术博览会,纽约
  兴艺东方艺术品中心开幕展,北京
  抱趣堂当代艺术馆首届油画展,香港
  首届中国国际艺术品投资与收藏博览会,北京展览馆
  伦敦艺术节,英国伦敦
  2007年 融合与创造——中国油画名家学术邀请展,首都博物馆
  2008年 《纸新娘系列作品》(油画)参加“卡塞尔艺术博览
  会”,德国·卡塞尔
  《纸新娘》参加“丹青陶韵”2008中国著名画家陶艺
  挂盘展,北京·中国奥组委
  举办第二次曾传兴“纸新娘油画展”,英国·伦敦
  Olyviaoriental Gallery
  2009年 参加《第十一届全国美术作品展》,湖北·武汉
  2010年 《经典与不朽:新闻发布展》钓鱼台国宾馆,北京
  《红纸新娘·黄昏》参加岁月画廊《一零一首届艺术
  家联展》,成都?
  《红纸新娘·黄昏》参加流动艺术《重回经典》,时
  代美术馆
  2011年 《红纸新娘·天际》、《红纸新娘·翡翠湖·黄月
  光》、《红纸新娘·黄昏》参加“经典的魅力——
  年油画家邀请展”,马奈艺术中心
  《黄纸新娘·雾城》《白纸新娘·蓝色等待》《蓝纸
  新娘·黄昏之城》参加“2011艺术湖南美术精品
  展”,中国美术馆
  2012年 参加《新写实油画作品展》,中国美术馆
  参加《创意城市·2012伦敦美术大展——暨2012伦敦奥林
  匹克美术大会》,伦敦巴比肯艺术中心
  作品《橙纸新娘·唤起记忆的歌》参加 《2012伦敦奥林匹克世界美术大会暨北京巡展》,荣获“艺术金奖”,水立方艺术馆
  2013年 参加“返观——中国当代青年艺术家作品展”,马奈草场
  地艺术中心·北京
  策划举办“2013新经典画会版画油画十人展”,湖南美术
  学院美术馆·中国致公党湖南书画院
  参加“首届万荷艺术节”,北京
  参加“十全十美——青年油画家十人作品展”,北京美丽
  道国际艺术机构
  参加“2013中国新经典画会·新经典新具象油画作品
  展”,斯为美术馆·成都环球中心
  参加“晚生代具象绘画——中国新经典画会2013年展”,
  北京保利博物馆;
  2014年 参加“2013中国·土耳其文化年”,纸新娘版画作品以国
  礼形式赠送给土耳其国总统
  2015年 参加在在湖南国画馆举办的 “艺典雅集——2015年油画
  名家小幅作品邀请展”
  “艺术北京”农业展览馆,北京
  曾传兴既有对古典写实油画的传承,又有对其图式的突破,还张扬着后现代的审美意识。正如著名美术评论家易英先生对他的画评:“在曾传兴的画中可以看到对写实技巧的迷恋,好像是对难以割舍的往事与经验的观照。精确的人物形象,富于质感的纸张描绘,感觉细腻的色调处理,都反映出良好的学院训练,每个局部都是一种真实,但拼贴在一起就成了荒诞。”王林说“如果我们要做体验的分析,被纸包裹的女人乃是象征性的。纸质脆弱,易损和让人任意揉搓变形的印象,与女人在男权社会的被动地位和弱势状态,在心里感受上是想通的,暗示性的。而曾传兴笔下的女人,不管是身处纯洁白色还是喜庆红色之中,大多数带着失落,惶惑,无助的表情,很少是兴奋和愉快的。这种情绪和喜娘扮相形成的对比,显然是画家传达给观众的对于女人处境活在今日文化境遇中的现场感受,这正是曾传兴作品与艺术当代性意义可以沟通的地方。
  ——谢雱(湖南师范大学学术委员会委员,美术学院学术     委员会主任,教授)
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