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返回专场Lot4065 民国 范大生(1875-1942) 紫砂笔筒
民国 范大生(1875-1942) 紫砂笔筒
  • 拍品名: 民国 范大生(1875-1942) 紫砂笔筒
  • 作者:
  • 类别: 瓷器工艺品
  • 创作年代:
  • 尺寸: H:12 cm
  • 所属系列:
  • 估价: RMB 15,000-20,000
  • 成交价: 未知
  • 拍卖公司: 北京匡时国际拍卖有限公司
  • 拍卖会名称: 北京匡时2014秋季艺术品拍卖会
  • 专场名称: “大味”茶文化系列 古代及近现代紫砂专场
  • 拍卖日期: 2014-12-02

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4065民国 范大生(1875-1942) 紫砂笔筒
4066清中期 橄榄壶
4067明 陈仲美(万历年间) 蟾蜍水盂
4068清晚期 吉安款 紫砂摆件鹅
4069民国 储铭(1881-1937) 双线竹鼓
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拍品说明
钤印:范制(底)
说明:此拍品为圆柱形松段笔筒。斑驳的树皮装饰周身,错落有致的结疤形态各异,颇似古老的松段树桩。静立案头,山间古松之韵味,油然而生。范大生(1874-1942年),世居宜兴丁蜀镇,师从紫砂艺人范鼎甫,大生勤奋刻苦,积多年功夫而壶艺精深,先后在宜兴名厂利永公司、吴德盛陶器店、上海铁画轩制壶,“大生壶”曾名噪一时。茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览会和1932年芝加哥博览会,均获奖。
Early republic of China
Dasheng Fan
Zisha Pencase
一蟾夜伴探月影 案头清趣水波动
朴玄
明清以降,紫砂材质的文房雅玩颇受文人雅士钟爱。它以其温润质朴、素雅可人成为案头清供之雅物。此件紫砂水盂,以蟾蜍树桩为题材,小巧可人,颇有清趣。
段泥调砂的材质,展现了松树桩的苍古之状,短小的枝桠结疤成三足托起桩体,卵圆形的错落有致的阴线陶刻装饰桩体表面,表达松树古朴仿生之态。憨态可掬的蟾蜍,伏在桩体一侧,微微歪起的头,紧闭的口唇,瞪大的双眼,前足用力抓住树洞的沿口,诠释着蟾蜍正专注的向树洞内张望。树桩的截面圈圈的年轮被太阳线所割断,隐隐透出悠悠岁月之洗礼。器底钤篆书“陈仲美制”四字阳文方印,一件富有妙趣的紫砂文房作品带给人轻松闲雅之思。
陈仲美生于明万历年间,是明代极具创造性的陶艺家,又是一位把雕塑技艺与紫砂壶制作完美结合的壶艺家。明代周高起《阳羡茗壶系神品》曰:“陈仲美,婺源人。初造瓷于景德镇,以业之者多,不足成其名,弃之而来。好配壶土,意造诸玩,如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪镇纸,重锼叠刻,细极鬼工。壶像花果,缀以草虫,或龙戏海涛,伸爪出目。至塑大士像,庄严慈悯,神采欲生,璎珞花鬘,不可思议。智兼龙眠道子,心思殚竭,以夭天年。”清代吴梅鼎《阳羡茗壶赋》亦赞曰“仲美之雕锼,巧穷毫发。”
水盂为案头盛水之用。在冷月如水的清秋夜,月儿透过窗格现于水盂之中,是蟾蜍观月影,还是月儿照蟾蜍?早在战国时代,古老的中国就有月中有蟾蜍的传说。战国楚人屈原在《天问》中说:“夜光何德,死则又育?厥利惟何,而顾菟在腹?”根据闻一多先生《天问释天》中的说法,“顾菟”即蟾蜍,《灵宪》中也说:“嫦娥遂托身于月,是为蟾蜍”。因为月宫中有蟾,所以人们俗称月宫为“蟾宫”。品读眼前案头上的蟾蜍,遥想远古之传说,晃兮忽兮,陶醉其中,令人百读不厌。
此物乃清代收藏家龚心钊先生旧藏。龚心钊(1870-1949),字怀希,号仲勉,安徽合肥人,寓居上海。为清代最后一任翰林院考官,光绪年间出使英、法等国,清末出使第一任加拿大总领事,是清代著名的外交家。龚氏平生笃好文物,潜心研究,因此他收藏的文物,精品颇多,屡见各大博物馆典藏。
龚氏收藏文物之最大特色,在于其包装精致考究、古朴典雅,无论是书画还是各类文玩精品,外盛以瘿木盒、紫檀盒或红木盒,取精致的织锦包面,用柔软的丝绢为卧囊,盒内贴有多方藏印的印文,并附有亲笔撰写的各式标签、题识的纸笺,盒外又贴有龚氏手书品名的题签。这种装潢与包装方式不仅讲究选材,而且雕刻精细,纹饰华美,能与文物互相辉映,流露其高雅不凡的收藏品位与风格,因此受到众多藏家追捧。龚氏藏品大多由后人捐赠给了上海博物馆。龚氏收藏绝非仅靠雄厚财力即可获得,更多的是因藏家本身的深厚学识与审美素养。
此件紫砂文房小品,物有明主,流传有序,雅趣共鸣,在金秋收获的季节里,正待有缘人直心以对,长相伴随。
出版:黄怡嘉 李富美主编,《中国紫砂精品珍赏—紫韵雅玩》,第52页,天地方圆出版社
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