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返回专场Lot2712 水乡
水乡
  • 拍品名: 水乡
  • 作者: 吴冠中(1919-2010)
  • 类别: 油画雕塑
  • 创作年代: 1981年
  • 尺寸: 85×101 cm 33 1/2×39 3/4 in
  • 所属系列:
  • 估价: RMB 3,500,000-4,500,000
  • 成交价: 未知
  • 拍卖公司: 北京匡时国际拍卖有限公司
  • 拍卖会名称: 北京匡时2014秋季艺术品拍卖会
  • 专场名称: 寻珍索骥:中国重要私人藏二十世纪早期油画
  • 拍卖日期: 2014-12-02

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2712水乡
2713冬眠
2714It is Cool Here
2715巴黎蒙马特
2716桃林
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拍品说明
1981年 布面油画
签名:荼 八一
展览:“吴冠中画展”,旧金山中华文化基金会,美国,1989年
出版:《吴冠中画展》,旧金山中华文化基金会,美国,1989年,P19
WU GUANZHONG WATER TOWN
Oil on canvas, signed Tu in Chinese with the date of 81
EXHIBITED:
Wu Guan Zhong- A Contemporary Chinese Artist, Chinese Culture Center of San Francisco, San Francisco, 1989
LITERATURE:
Wu Guanzhong, Chinese Culture Foundation of San Francisco, San Francisco, 1989, P19
1989年吴冠中画展海报
黑与白的交响:吴冠中的“水乡”
Symphony of black and white:
Wu Guanzhong's watercolor
吴冠中曾表达过他对墙壁的喜爱,“我最初爱老墙,脱落了石灰皮的砖墙裸露躯体的构造,砖的排列纵横交错,貌似规律,其实其间变化微妙而复杂,形成线与点的网络,加之岁月的腐蚀,破洞累累,色块递变,令人似乎面临著大海,读不尽的画境。在人家院落内、外,往往出现雪白的照壁,那一堵素墙,是一块等待画家挥毫的画幅,但具审美水平的主人要保住这珍贵的素白,决不让人涂鸦。”
《水乡》是一幅展现吴冠中运用黑白对比色,线条和空白,但同时保持画面纯净的作品。他的绘画展现对江南水乡最纯粹的记忆,它唤起人们对安宁,和平与美的感受。吴冠中的很多作品里运用黑与白两色 — 他看到了这两个极端的永恒的角斗。这件作品参加了吴老在海外最重要的展览,由旧金山中华文化基金会在1989年举办的“吴冠中画展”。
吴冠中是个矛盾的人。他不是第一个在中国传统绘画流派发展中寻求变革的画家,也不是第一位融合东西方艺术的创作者。然而,他却创造了一种具有强大生命力和广泛吸引力的艺术,这艺术承载了他对自己国家和文化的强烈眷恋。看似是对老一辈中国传统绘画大师技艺的一种叛逆,但他的作品主题和形式都体现了他对自己的国家和文化的深深的热爱。
吴冠中努力将现代主义美学融入到他的绘画中,将西方的形式美与东方的灵性结合起来,同时又保持其艺术之独立性。在创新方面,“将油画中国化和中国画现代化”,吴冠中强调将自己的作品紧紧地植根于中国文化,否则就会像断了线的风筝。
吴冠中的艺术生涯与他出生的时代紧紧联系在一起。他生于1919年,那年1月,第一次世界大战战胜国在法国巴黎召开“和平会议”,巴黎和会不顾中国乃战胜国之一,决定将德国在中国山东的权益转让给日本。此消息传到中国后,北京学生群情激愤,学生、工商业者、教育界和许多爱国团体纷纷通电,斥责日本的无礼行径,并且要求中国政府坚持国家主权。这就是著名的五四运动。这次事件成为了近代中国历史上最重要的文化事件之一。
凡尔赛条约的签署意味着欧洲恢复了和平,这对中国艺术家前往欧洲深造产生了正面的影响。徐悲鸿、林风眠及吴冠中的老师潘天寿因此留学法国,去发掘新的艺术动力,并将西方的艺术理念融入到中国绘画中。五四运动在中国掀起了一股新的热潮,中华传统道德、风俗习惯、文学、历史、哲学、宗教、社会和政治体制等等都被重新评价。审视超过两千年的文化观念。
出生在充满著自我意识加强和需要变革的年代,吴冠中得以同时学习中国画和油画。在杭州艺专,吴冠中师从潘天寿学习中国画,临摹大师的作品是学习传统绘画的好方法。另一方面,吴冠中追随常书鸿和关良学习西方绘画技法,主要是梵高和高更的风格。
吴冠中后来到法国,在Souverbie教授的指导下学习西方绘画。尽管在西方艺术中寻找到了创作激情,吴冠中还是非常渴望回到祖国,让自己的艺术在传统文化的根基上成长。中国当时政治上非常混乱,但吴氏始终相信只有在中国才能让他真情流露及满足他的艺术野心。于是他回到中国教学和作画。
从自然到近乎抽象,吴冠中的作品最重要的不是对绘画对象的精确描绘,而是对其进行提炼加工,使其本质呈现。吴氏中年时决定将中国传统绘画的写意与西方的现代绘画中的表现主义相融合,形成了自己独特的风格。这种风格使他的作品既有中国传统绘画的宁静与抒情,又有西方绘画的明快的现代性。
《水乡》采用了“舞台中心式”构图布局,将所有房屋排列得严密紧凑,犹如舞台中心的聚光点,把观赏的焦点导引至画面中心的水乡特色建筑和色点人物。从分析构图着手,会发现吴冠中在呈现景观时,造型意识十分强烈,从客观景物提炼出造型美感。黑瓦、白墙、门窗、水中倒影,被化约成大大小小的几何色块,在对比、重迭之间组成结构关系。每一色块的形态各异,不全是呆板滞重、方方整整的块面,相反,它们表现为偏侧、扭曲的、奇诡的形态,彷佛把正面、侧面、近看、远观、俯视与平视等不同视角下的景观剪裁在一起。色块之间并迭、左右交错,表现了层层推移的空间变化和深遽感,一如吴冠中所说“简单的几何排列构成了无限丰富的形式感”。
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