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返回专场Lot0404 十七世纪缂丝《释迦坐像》轴
十七世纪缂丝《释迦坐像》轴
  • 拍品名: 十七世纪缂丝《释迦坐像》轴
  • 作者: 佚名
  • 类别: 中国书画
  • 创作年代:
  • 尺寸: 136×76.5 cm53 1/2×30 1/8 in
    约9.4平尺
  • 所属系列:
  • 估价: RMB -2,500,000
  • 成交价: 未知
  • 拍卖公司: 北京匡时国际拍卖有限公司
  • 拍卖会名称: 北京匡时2014秋季艺术品拍卖会
  • 专场名称: 瑞福臻集——清代宫廷书画暨清宫藏画专场
  • 拍卖日期: 2014-12-02

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0404十七世纪缂丝《释迦坐像》轴
0405玉兰红杏图
0406青山白云
0407问道图
0408竹林居士
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拍品说明
BODHIDHARMA
Hanging scroll, thin silk
日边红杏倚云栽
——钱维城《玉兰红杏图》赏析
钱维城,初名辛来,字宗磐,又字幼安,号幼庵、茶山,晚年号又稼轩,武进(今江苏常州)人,生于清·康熙五十九年(公元1702年),卒于清·乾隆三十七年(公元1772年)。钱维城的一生读书、做官,于乾隆十年(1745年)得中进士,而且还是一甲第一名(即状元),可谓荣耀万分。此后钱维城曾任官刑部侍郎,又入直南书房,并且一直在朝廷为官,成为乾隆皇帝倚重的文臣。钱维城死后谥“文敏”,《清史稿》中有其小传。
钱维城投身科举时,很少有人知道他擅长书画,直到状元及第后,在随乾隆的一次狩猎中,乾隆射中一只老虎,于是钱维城受命创作“射虎图”,作品完成后乾隆连连称赞,并下令将此画刻在木兰围场的石头上,从此钱维城在画坛上名声大振。他的作品经常呈现出来的是一派宫廷富贵的气息。钱维城的绘画远师“元四家”(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙),近学“清初四家”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁),直接得自于董邦达(公元1699—1769年)的传授和指点。《秘殿珠林·石渠宝笈》一书内收录钱维城书画作品共一百六十件,,说明乾隆皇帝对其书画艺术的肯定和赏识。由此他的作品也被收藏家们所珍视。
山水之外,钱维城兼擅花鸟,而传世真迹更少,此《玉兰红杏图》便是其传世精品之一。
此画为纸本淡设色,尺幅巨大,纵168厘米、横85厘米,画幅左边沿署款:“臣钱维城恭画。”,下钤“臣钱维城”白方印一;“染翰”朱文印一。画面的右上方有乾隆皇帝题诗一段:“玉兰花白杏花红,一例昌昌冶惠风。设使女夷注诗义,自然甲乙品难同。御题。”下钤“乾隆”联珠印。另有鉴藏印两方“古郡西河张氏绂卿收藏书画印”、“师竹斋先人收藏书画记”,张绂卿为民国藏家,此画应该是在清末流入民间的。
此图用笔秀丽,虽以没骨设色为主,但是画面十分素雅而不是艳俗,没有强烈的笔墨视觉刺激、没有过份艳丽的色彩渲染,没有棱角突兀的造型,不但体现了作者钱维城的审美趣味,同时也反映了当时主流画坛的倾向和面貌。
钱维城的花鸟画和山水题材不同,但风格却是统一的,富丽闲雅,都有一种宫廷艺术精致而优雅的品味。他的画也受到其族中长辈陈书的影响。陈书生于清顺治十七年(公元一六六零年) ,卒于乾隆元年(公元一七三六年) 。秀水(今浙江嘉兴) 人。字南楼,号上元弟子,晚号南楼老人。夫海盐钱纶光。以长子钱陈群为刑部侍郎而诰封太淑人。善画花鸟、草虫。书画评论家秦祖永在《桐荫论画》中说:“南楼老人陈书,花鸟草虫,风神遒逸,机趣天然,极其雅秀,余见画册十二帧,系写各种花草,用笔用墨深得古人三眛,颇无脂粉之习,故好事者多争购之”。她的次子钱界(曾举授醴泉知县,迁施南府同知) 、孙钱文昌(官贵州粮道,以诗书画三绝名京师) 、从孙钱载(官礼部侍郎、工诗善画) 和族孙钱维城等皆受其画法,人们以她比作晋代四大书家之宗卫夫人。可见其影响之大。
按照故宫聂崇正先生对于清代“臣字款”绘画的了解和区别,钱维城应当属于“词臣”画家,即身居高位的官员,而非供职宫廷的职业画家,其主要工作是做官,因此他作画带有“业余”的性质。但是由于钱维城具有的绘画专长,也经常向皇帝进献自己的作品,皇帝有时亦下谕要他作画,所以画幅署款上很多也带有“臣”字。此幅《玉兰红杏图》轴,就是钱维城“臣字款”的作品之一,说明此是进御之作,不同于一般自娱或应酬的作品。
对于宫廷绘画,有“狭义”和“广义”两种理解,狭义的宫廷绘画,就是指的在宫廷内作画谋生的职业画家的作品,也就是胡敬在《国朝院画录》一书中收录的那些画家的作品;而广义的宫廷绘画,是不是还可以包括“词臣画家”、“宗室画家”,甚至还有皇帝本人的画幅,由此也可以扩大称其为“宫廷艺术”。“宫廷艺术”的特色,便是这样严谨精致、富丽堂皇的。
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